首先要具備一定植入時長，其次要看是否有專屬劇情，是否在劇中發揮了關鍵作用，而能否為品牌的線下傳播以及受眾的二次傳播埋下伏筆也很重要。
完成這三方面，也是受眾對于品牌從認識、認知到認可的過程。
第一步的認識品牌，只需道具植入就能完成：《歡樂頌2》中無處不在的唯品會，邱瑩瑩不離手的三只松鼠、良品鋪子，《我的前半生》中餐桌必備的怡寶水，出行必配的寶馬座駕都滿足了這一點。
至于形成認知，則需要把產品置于場景中，體現它的功能性。《人間至味是清歡》中，純甄酸牛奶的植入較為自然，在第一集中，它成了丁人間為老板翟至味挑選的酒桌飲品，體現養胃功能；隨后，又成為兒子丁滿意遞給被驅出門外的丁人間的扛餓早餐。而每集至少5秒的正、反面特寫的樂視超級手機，雖然也參與了劇情植入，卻因為太高調搶鏡而遭到反感。
從接受到反感，觀眾的邊界在哪？如果不能起到‘推動劇情’的關鍵作用，那就不要喧賓奪主破壞劇情的邏輯性。如何讓植入產品在劇中發揮關鍵作用？小娛想到的大概是《不能說的秘密》中，那只幫助小杰和小雨跨時空交流的涂改液，如果這背后有商業植入，的確算是成功案例。
此外，觀眾對于植入效果的判斷最大程度取決于對劇集本身的滿意程度。《深夜食堂》的口播植入固然值得詬病，但2.8分的原罪在于其過分信賴IP,忽略中日文化的差異，惹惱了觀眾。然后當劇中人物還沒獲得受眾認可時，就讓他們給品牌背書，效果一定是不好的。
好的廣告創意建立在邏輯自洽，較成熟的作品之上，受眾對于植入品牌的認可也來源于此。不過，想讓受眾圍繞品牌形成自傳播和真實轉化，傳統的廣告植入還是不夠的，興起于2015年，獨立于劇集之外的原創中插廣告能一定程度彌補這方面的不足。
當植入廣告還在努力弱化廣告痕跡時（有的并沒有弱化啊，還是很固化僵硬！），中插廣告索性直接點破，無論是腦洞時間、或是前方高能，正片來襲，還是小劇場，都在明確告知觀眾：你看到的就是一支廣告。廣告商與內容方的那層遮遮掩掩不見了，符合現代人大方不扭捏的個性。
正如馬東曾分享《奇葩說》花式打廣告的成功經驗：1、不要裝，要點破；2、該講的還是要講；3、看清楚講給誰聽。
對于觀眾來說，中插是獨立于劇集之外的內容，不破壞本身邏輯，可以對劇中人物形象做補充或是反轉，也可以由此增加劇情番外；對于品牌商，因為它相對獨立的廣告時間，可以將產品理念、性能傳達得更清晰，傳播效力無疑更好。